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第521章 解不开的困惑

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  从电影诞生之初,现实主义(realistic)和形式主义(formalistic)就是划分电影风格最常用的两个词。

    不过它们在规则那些极端倾向这两种风格的电影才最好用,但风格极端的电影属于少数,通常是处于两者的中间,那就是古典主义(clas私cism)。这么说吧,一般情况下,纪录片是现实主义,剧情片是古典主义,而先锋派电影是形式主义。

    《四百击》是现实主义,《阿甘正传》是古典主义,《罗拉快跑》是形式主义。

    叶惟的电影里《粗话世界》是形式主义,其它的全是古典主义,其中《婚期将至》、《灵魂冲浪人》偏向于形式主义,现在拍摄中的《冬天的骨头》则偏向于现实主义。

    现实主义就是少用、最好不用技法,蒙太奇手法也是被反对的,摄影机是纪录的工具而不是所摄的表面可见的事物的“评论”发声筒。最高准则是简单、自然、直接,导演宁可抹杀自己,也不做操纵、不显现自我。像叶惟在w’sb开机前就告诉大家,他要躲起来拍这部电影,幕后每个人都要这样,让演员们和素材成为观众唯一所见。

    但不是意味现实主义就缺乏艺术性,而是最好的现实主义者懂得怎么隐藏其艺术手段。

    形式主义就不同了,正正的相反,导演最关心的是如何表达他对事物主观和个人的看法,什么技法需要就用,所以通常比较花哨,还有很大程度的操纵和对“现实”风格化的处理,像叶惟在ss用的两次分割画面以及其它很多。那还不算什么,有些非常抽象的先锋派电影,可是以纯粹的形式和技巧构成唯一内容来表现自我。除了导演自己谁都看不懂。

    一般形式的艺术是显见的,但这些手法无疑会分散观众对内容的注意力,察觉到导演的存在,听到镜头在说话。

    叶惟对ss的设想本是没有明显偏向的古典主义,结果他说杀青后不满意拍到的素材,感觉只用那些素材无法完成他想要的电影,他就铆足了劲在后制阶段挽救回来,更多的形式技法、更多的操纵,对观众进行自我情感的灌输,而不是观众自己客观的品味。

    但他又有两大尴尬,一是因为半路出家导致风格不彻底。比如一些镜头的角度就没做好,高角度镜头更能呈现出画面中人物的困境、卑微感、无力感以及被伤害、有危险等,有些应该用高角度的镜头他却拍了水平视线。这是让影片某些部分显得平实的元凶,虽然他尽力营造为暴风雨的前夕的感觉,包括使用pray-for-rain这首歌作配乐。

    二是形式主义是源于导演想强烈、显露地表达自我,可他不是,他是带着功利的目标去做,因为大概那么做观众会喜欢,他就那么做,这实际是商业片的宗旨,他这么拍独立电影,就似乎与艺术无关了。

    这样感动得了别人,感动不了他自己。

    看着自己一手做出来的《灵魂冲浪人》,他就又不满、又困惑。

    困惑为什么别人真的会喜欢,困惑如果这样就能把电影拍好,甚至拍出一部经典,电影艺术到底是什么?

    ss的首映反响对他造成了很大的认知冲击,他在思考更多,关于现实、形式、主观、客观、自我情感、观众共鸣、黑手操纵等等……这涉及一个最基本的导演问题,他想怎么样去拍电影?

    说回w’sb开拍那天清晨的分歧,叶惟之所以顺了詹妮弗的意思就有这方面的原因,他意识到拧耳朵这个人物行动对于詹妮弗的“芮”是操纵扭曲的,那是他不能容许发生在w’sb里的事情。他要遵从现实主义的最大感觉,应该说幻觉,就是电影的世界是未经操纵地反映了真实的世界。

    《灵魂冲浪人》不是,作为一部改编真实故事的电影却不是。

    它是如此的戏剧化,不是得益于开场那句“ba色d-on-a-t乳e-story”,它的信服力就会差上很多,那非他所愿。

    吉娅虽然听得懂这些,却不代表她到达了这里,她根本无法领会他的心情,就更别说给他什么指导了,她这次还真做不了大师。不只是她,同龄人中有谁可以?不是谁都是viy这种天才,就算才华出众的,像泽维尔-多兰那小子,也差得太远。

    他们还在为设计出一个长镜头或者蒙太奇自我感觉良好,人家叶惟在苦恼该选择长镜头还是蒙太奇?他们还在对着什么青少年伤痕题目或真心或强说愁的长吁短叹,人家叶惟的艺术感触都不知道去到哪里了,让他自己都迷惑。

    这怎么交流?

    “小子,老实说,《婚期将至》的时候我还能看见你,《阳光小美女》的时候我就看不到你了,现在?你的境界暂时不是我可以理解感受的,我都不明白你怎么能做出那些蒙太奇,最不明白你怎么能整体处理得那么自然!”

    “我不知道。”

    听到他的惘然,吉娅长长的一叹,“不说了,我们谈这个我就只能赞你,你该找像我家老头那些大师谈谈,我希望你不会被凯瑟琳-毕格罗那种四十五十岁的老女人搞到手,你现在很危险。”

    “老天…吉娅,苏珊-萨兰登怎么样?她六十岁,拜托!我是莉莉的人。”

    “苏珊不就是莉莉吗?”

    ……

    夜幕下的洛杉矶机场灯火通明,一架架客机如常的起飞降落。

    叶惟独自坐在候机椅上等待即将的登机,中转达拉斯再回斯普林菲尔德,明早10点到达。这一走要等20号晚再回洛杉矶,21号星期六那天是朵朵6岁生日,他早已安排好21号剧组放假而周日开工。

    结束了和吉娅的通话,叶惟放下手机,望着偌大的机场,一声苦笑。

    吉娅胡思乱想却有句话没错,他感觉无法和同龄人谈这些问题,找不到人谈,吉娅不行,多兰不行,列夫他们更不行,莉莉也不行,他知道莉莉的心意,她的爱让他欢喜,自责烦闷没了,但困惑还在。

    什么时候找那些“电影小子”谈谈?又冒昧又不好说话。

    叶惟翻动起手机的通讯录,有些迷茫。
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